前言

時間來到了2018年的最後一個月的第一天，同時也是一年一度，耳機界大拜拜－台北耳機祭的第二天。這次的耳機祭會場轉移陣地，離開三創移駕到了松山CityLink，除了場地更大，交通對大部分人來說應該也便利不少（尤其是自行開車、騎車前往的人，停車位應該好找許多）。
緋色當然也有前往參加大拜拜，但在前去松山之前，中午先受另一間台灣本土的廠商「oBravo」的邀請，跑了一趟世貿的資訊月展館。除了體驗產品外，也跟oBravo的創辦人－鄧克忠先生（以下簡稱David）進行了一些深入的對談，不只了解產品的設計理念，也獲得不少聽音上的參考資訊，實在獲益良多，以下就稍微跟大家分享一下對談的內容。

註1：原本對談內容主要是由David做說明，緋色我在一旁聽著，但是為了版面紀錄方便，這邊改採Q&A的方式記述。因為訊息量滿大的，假如有記錯而更正的地方會再另外告知。

下篇請點我喔：【緋色分享】2018台北耳機祭 前傳－資訊月參訪oBravo（下）－產品試聽心得
另外還有erib-6開箱喔：【緋色開箱】平面振膜開創新紀元－oBravo erib-6

與oBravo創辦人David相遇世貿

緋色：
請問oBravo目前的產品線是如何規劃的？產品等級之間的界定又是如何？

David：
oBravo目前主要有兩大核心技術，「氣動式高音」以及「平面振膜」，分別於德國以及美國取得發明專利。而這兩大技術，分別各只有兩種規格共四顆單體－8mm和40mm平面振膜以及8mm和50mm氣動單體，小顆的給耳道（eamt／erib），大顆的給耳罩（HAMT／HRIB）。
至於產品的高低定位，則是透過搭配不同尺寸的動圈，還有不同材質的腔體結構設計，如erib-6是採用一體式鋁合金腔體，erib-1c則是鋁合金腔體搭配強化陶瓷的導音管，以細部的調整來產生不同的聲音，提供給消費者做選擇。

緋色：
所以以erib（平板耳道）系列來說，下至6K有找的erib-8，上至1499英鎊的旗艦erib-1，用的都是同一顆8mm平板？

David：
沒錯，因為我認為即使是預算有限的消費者，也該有享受好聲音的權利，畢竟我也是這樣過來的嘛。

緋色：
以平面振膜跟氣動單體作為核心技術的理由？
註2：因篇幅問題，這邊不贅述平面振膜的發聲原理跟優點，可以參考北極熊大所寫的這篇文章【淺談耳機發展和驅動單體演化史，100 多年來的曲折轉變】
註3：氣動式單體是基於德國工程師Oscar Heil（海爾）所提出的理論研發的單體類型，故又稱海爾單體。

David：
平面振膜雖然單體輕，但是也有缺點，那就是「空氣阻力」。為了越高頻率，單體的鎮動速度會越快，所受的空氣阻力會越大，因而平面振膜的聲音表現是呈現拋物線的（低頻跟極高頻表現較差，中高頻表現最好）；然而氣動式單體並不一樣，氣動式單體是以壓縮空氣來發聲的。
我們都知道，單體與空氣的截面積越大，通常表現會越好（也就是大單體的聲音表現普遍較佳），那將我們的氣動式平攤開來，面積基本上是同尺寸的動圈單體的六至八倍，是不是推動的空氣的量會高很多？其次，在平面振膜上，如何減緩空氣阻力對聲音的影響會是一大技術考驗，但是氣動式單體則相反，因為發聲原理不是為了「推動」而是「壓縮」，那是不是在高頻～極高頻的部分能夠產生最優秀的表現？這就是我們分別採用平面振膜、氣動式單體作為技術核心的原因。

緋色：
那在線材的選擇上，我觀察到所有的產品都是採用同樣一種編織披覆的線材，請問理由是？

David：
在中高階的產品，我們都設計成mmcx可換線的配置，讓消費者日後若想要自行更換升級線會比較方便，而對於那些不換線的消費者以及不可換線的型號，我就提供給他們一條本身就還不錯的線材，方便他們輕鬆地就能享受我們家的耳機。
至於採用披覆線材，是因為我自己很討厭塑膠橡膠材質，用久了之後老化會黏黏的那種感覺，非常討厭，所以才採用這種設計。

緋色：
可是這種線材的聽診器效應很重欸？

David：
我知道啊，尤其冬天穿長袖或外套，衣領或拉鍊直接碰到線材真的很明顯，但是沒辦法，這是必要之惡。不過也有簡單的解決方法啊，直接繞耳配戴就行了（笑），雖然有點俗但就是最直接的解決方案。至於像Ra C-Cu這種設計，將線材左右互換，就能改成繞耳配戴了。（緋色補充：鐵三角的E40也能這樣玩）
小透露一下，我們正在開發一些類客製造型的耳道，雖然還不能公開，但是長期下來為人詬病的配戴會好很多（緋色透露：造型有點類似之前所寫的Trinity Master）。
但是因為我不太喜歡繞耳配戴，所以最旗艦的型號，還是會做成Ra C-Cu那樣，預設是直接配戴，但能讓消費者自行調整成繞耳配戴。

緋色：
至於產品中不採用平衡電樞（動鐵）單元的理由？ 觀察了一下，你們家所有的產品除了氣動單體跟平面振膜外就只有常見的動圈了。

David：
我們先來看一下平衡電樞的發聲結構，是透過內部的電樞驅動振膜，而電樞跟振膜在單體內的配置結構又是如何？是平躺的！所以聲音從單體的出音管出來時，是聲音在單體內散射過很多次的結果，拿相位儀去測量的話，會發現出音管每個位置測量出來的相位都是完全不一樣的。
這就好比你做了一顆喇叭，結果單體全部是水平放置再接導管出來，這樣做的話肯定所有人都當你瘋了嘛。一顆單體所造成的混亂是一倍，那多單體的話不就會是數倍的混亂嗎？
再來，那些動鐵所發出來的「高音」是真正的高音嗎？去看那些單元的Spec sheet（如下圖的部分，這是一顆常見的高音單元），在4KHz左右達到約110dB，7KHz就迅速衰退到了85dB以下，每3dB的衰退是1倍，25dB的衰退就超過了8倍，這種程度的衰退人耳已經難以聽見該頻率以上的發聲，那麼那些廠商在耳機上標示的20KHz以上甚至40、50KHz究竟是怎麼得來的？可以看出來動鐵是無法完整表現出極高頻的表現的。

緋色：
原來如此…那麼最後想請教的是，關於腔體內，單體配置的位置，有什麼特殊的理由嗎？

David：
無論是現代的樂團演奏、還是交響的編制，可以知道越低頻的樂器擺放的位置通常會越後面，所以我們在腔體內，就將負責低音的動圈單體往後放，負責中高音的平板、氣動單體往前放；其次，我們是想要還原出正確的音場、定位，在做現場錄音的時候，收音麥克風擺放的位置會在哪裡？舞台上，指揮的位置那邊，所以我們家的耳機都是追求還原「近場聆聽」的效果，而非「遠場聆聽」（聽者在觀眾席聆聽）的效果。
喇叭能夠還原出遠場聆聽，是因為它可以透過擺位，來做到不同的音場跟聽音位置的變化，但是耳機並沒有辦法，所以近場聆聽對於耳機來說才是比較正確的音場呈現；近場聆聽不代表音場就不大，而是音場形狀與聲音的定位會是正確的。

緋色：
謝謝鄧先生的解說。

後記：

因為單純訪談的份量就已經算滿重的了（花的時間也很多），所以就獨立一篇出來寫，下一篇再來寫當天在會場內所聽到的產品的聽感，Peace！

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